Цитаты о сцена
страница 4

„Тот странный эффект, который романы Мураками производят на западного, да и на русского читателя, видимо, обусловлен тем, что мы читаем его в переводе. Дело в том, что в японском кардинально другой тип письменности, иероглифический, и поэтому при переводе исчезает гипертекстовость иероглифического письма, все многочисленные аллюзии и ссылки. Когда человек читает роман на своем родном языке, его ум снимает фильм по этому роману, экранизирует его. А когда читаешь Мураками, то возникает впечатление, что перед тобой возникает такая маленькая сцена, и на ней начинают действовать куклы. Если роман, написанный каким-нибудь западным писателем, похож на фильм, который снимает сознание, то тексты Мураками экранизируются внутри сознания как некое подобие мультфильмов — аниме или манга — поэтому они так привлекательны для западного читателя. <…> Мне нравится Мураками, но я допускаю, что вся прелесть его текстов — это эффект, который возникает в переводе.“

Виктор Олегович Пелевин (1962) русский писатель

Интервью, 2000—2002, Круглый стол в Токийском университете

О мужчинах, О сознании, О фильмах

„На фронте его звали просто «Миф». В парижской Опере Бастилии — Мефистофелем. Василь Слипак — украинский певец, львовянин с уникальным басом-баритоном — был признанной звездой мировой оперной сцены. Последние двадцать лет он жил в Париже, гастролировал по всему миру, заключая контракты на несколько лет вперед. Его жизнь резко изменилась с началом Майдана. Сначала создал в Париже ассоциацию «Украинское братство», а затем твердо решил поехать на фронт.“

Василий Ярославович Слипак (1974–2016)

О жизни, О мире, О звездах

„На сцену смотрел, как в замочную скважину: подглядывал за чужой жизнью.“

Эмиль Кроткий (1892–1963) российский и советский поэт, сатирик, фельетонист

"Отрывки из ненаписанного"
Источник: Цит. по кн.: Эмиль Кроткий. Сатирик в космосе. Серия "Библиотека Крокодила". Москва, издательство "Правда", 1959. Стр. 53.

О жизни

„Гребенщиков был абсолютно неагрессивен, он не бился в стену и не ломился в закрытую дверь, ни с кем не воевал, а спокойно отходил в сторонку, открывал другую, не видимую для сторожей дверь и выходил в неё. При этом в его неагрессивности и простоте чувствовалось гораздо больше силы, чем в диких криках и грохоте первобытных рокеров. Они хотели свободы, отчаянно сражались за неё, а Б. Г. уже был свободен, он не воевал, он просто решил и стал свободным.
Естественно, что на ленинградской рок-сцене «Аквариум» стоял несколько особняком. Хард-рокеры терпеть его не могли, называли «соплями», «эстрадой» (!) и так далее, говорили, что Б. Г.“

Борис Борисович Гребенщиков (1953) советский и российский поэт и музыкант

О свободе, О силе

„А. Старцев: В чём причины исчезновения со сцены лиц, с которыми в течение 10 лет ассоциировался «Аквариум?»“

Борис Борисович Гребенщиков (1953) советский и российский поэт и музыкант

„Госпожа, кстати, Мадонна… Опять-таки, после этого надо мной очень многие люди смеялись, говорили, что я, ну просто откровенно «вот» (покрутила пальцем у виска). Вы знаете что, я говорила, говорю и буду говорить. Жаль, что я не могу сказать ей лично, потому что, конечно, кто такая Елена Ваенга – и кто такая Мадонна… Вы знаете, я считаю, что стриптизу – место в стриптизе, а на сцене не надо хотя бы раздеваться. То есть для меня вот это очень много что значит. Петь – пожалуйста, но голой бегать – это в стриптиз-бар. И я надеюсь, что и я, и мои дети будут так рассуждать.“

Мадонна (певица) (1958) американская певица и актриса

О Мадонне, В России

О мужчинах, О детях

„Личность художника — понятие в высшей степени своеобразное и неоднозначное. Но я уверен, что идейная, гражданская позиция, то, что тебя волнует, что беспокоит, за что ты борешься, что защищаешь, чему ты служишь, кому ты служишь, чего ты хочешь от жизни, ради чего ты существуешь на экране, на сцене, в литературе, в живописи, в музыке, — весь этот строительный материал художественного произведения должен всенепременно входить в суть твоей личности. Ты можешь быть неважным по характеру человеком, но гражданином быть обязан.
И актёр обязан быть гражданином, может быть, более чем кто-либо другой. Чем дольше я работаю в театре, тем больше убеждаюсь в уникальности моей профессии. Разве не поразительна сама возможность выступать перед тысячной, а то и миллионной аудиторией, утверждая или отрицая то или иное положение, проблему, мысль? Да, я — актёр, и я — гражданин, в наше время, как никогда, нельзя забывать об этом в силу той напряженной идеологической борьбы, тех сложностей, которые нас окружают.
Я живу в стране, езжу по ней, читаю газеты, встречаюсь с людьми, узнаю новости, погружаюсь в окружающий мир. Что-то мне в этой жизни нравится, что-то меня тревожит, что-то чрезвычайно беспокоит, что-то приводит в ярость, что-то мне обещает надежду, что-то умиротворяет, что-то во мне возбуждает негодование, злость, отчаяние, если хотите. То есть я полон всякими чувствами, и человеческими, и гражданскими, и социальными, если я, конечно, не слеп и не глух ко всему, что происходит вокруг меня, и не занимаюсь только своим собственным мирком. Но, как гражданин, напитанный соками жизни, я могу эти соки отдать только ближним своим: друзьям, родным, близким, порадоваться вместе с ними, попытаться понять, что происходит, выразить свою радость, или свое негодование, или свою ярость, или свою любовь. Но я ведь еще и актёр, я имею трибуну. Имею кафедру, с которой могу сказать людям много добрых, нужных, необходимых слов. Естественно, не я один, а вместе с драматургом, вместе с режиссёром, вместе с театром, вместе с киностудией, вместе с композитором. Нас целый коллектив. Но слова-то говорю я, слова-то произношу все равно я — после режиссёра, после автора, после композитора, после редактора, после министерства. И вот от того, насколько я буду полон соками жизни, от того, насколько меня, лично меня, актера, гражданина, будут трогать те или иные проблемы, волновать и не оставлять равнодушным, от того и звук моих слов, звук моего голоса будет наполнен либо железной пустотой и барабанной дробью, либо глухой и горькой болью по поводу того или иного явления в жизни, которое вызывает эти чувства.“

Михаил Александрович Ульянов (1927–2007) советский и российский актёр, режиссёр театра и кино, народный артист РСФСР и СССР, Герой Социалистического…

О любви, О жизни, О мужчинах, О боли

„В свое время «материальная девушка» приехала в Нью-Йорк из Мичигана с тридцатью пятью долларами в заднем кармане джинсов. А дальше была не очень привлекательная история, которую, если бы речь шла о ком-нибудь другом, наверняка попытались бы скрыть: «мужской» журнал «Пентхауз» опубликовал серию порнографических снимков с изображением Мадонны-Луизы в чем мать родила. То, что у порномодели вдруг обнаружился слух и какой-никакой голос, - чистая случайность. Но на сцену Мадонна перенесла все замашки из прежней профессии.“

Мадонна (певица) (1958) американская певица и актриса

О Мадонне, В России

Об истории, О девушках, О матери, О времени

„Пушкин в поэме «Бахчисарайский фонтан» достиг до неподражаемой зрелости искусства в поэзии выражений, а в сцене Заремы с Марией уже ясно обнаружил истинное драматическое дарование, с большим блеском впоследствии развившееся…“

Антон Антонович Дельвиг (1798–1831) русский поэт, переводчик, издатель

Статьи и рецензии «Литературной газеты»

Об исскустве

„Я хотела бы найти свое альтер-эго, чтобы чувствовать себя уверенней на сцене.“

Лана Дель Рей (1985) Американская певица и автор песен

„Я никогда всерьез не задумывалась о большой сцене.“

Лана Дель Рей (1985) Американская певица и автор песен

„Мы, конечно же, снимали сцены, и я был там вместе с другими актёрами, но вся прелесть этого процесса (Серкис говорит о motion capture — прим. Nexu) в том, что можно вернуться и переиграть, отшлифовывая какие-то детали и моменты.“

Энди Сёркис (1964) английский актёр и кинорежиссёр

centax.ru Интервью Источник: Энди Серкис о Сноуке: интервью Entertainment Weekly https://www.centax.ru/interview/599-andy-serkis-on-snoke-in-ew-interview

„Кажется, у меня есть какая-то особая тяга к фильмам с высокой концентрацией насилия в кадре. В определенной степени я уже потерял всякую чувствительность к сценам такого рода, поэтому сами по себе они меня не трогают.“

Леонардо Ди Каприо (1974) американский актёр и продюсер

buro247.ru Из интервью Источник: "Я не был дома полтора года". Интервью с Леонардо ДиКаприо https://www.buro247.ru/personality/interviewheroes/ya-ne-byl-doma-poltora-goda-intervyu-s-leonardo-di.html

О фильмах

„Я был высок и строен, как никто другой в мои времена. Я был высок до такой степени, что выходя на сцену всегда бился головой о притолоку и падал навзничь. Меня все уважали и вежливо пожимали мне руку при каждой встрече. Теперь уже не то время. Теперь я стал маленький и толстый, и мне больше нечего сказать этим людям.“

Юрий Ханон (1965) российский композитор, писатель, философ, эссеист, художник и пианист

7. «Записки великого композитора».
Тусклые беседы

О мужчинах, О времени

„Именно в эту пору, когда Хемингуэй завоевал журналы и издательства, сцену и кинематограф, русское общество начало охладевать к своему кумиру. Любовь к нему перестала быть личной, интимной, полузапретной, она стала общей, дозволенной, массовой, а не это ли верный признак угасания чувств? <…“

Сергей Донатович Довлатов (1941–1990) русский писатель, публицист и журналист

Статьи, эссе

О любви, О чувствах

„С Василием Слипаком мы не были очень близкими друзьями, но хорошо знали друг друга. Мы часто встречались на вечеринках, ходили вместе пить вино в бары, но я не могу сказать, что он открылся мне полностью. Василий был очень радостный, очень положительный человек. Он всегда был очень элегантным, и я никогда не слышал и не замечал за ним чего-то вульгарного. Из того, что я помню, — Василий в жизни часто вел себя как на оперной сцене. У него всегда был высокий голос, большие паузы, и ты никогда не знал, Василий шутил и играл эту роль или он действительно был правдив в этом. Последние три месяца я чувствовал, что он меняется. Раньше, когда у него были трудные моменты в Париже, он все равно не переставал видеть в жизни радость. Но в последние месяцы я чувствовал, что с ним что-то произошло. Василий не хотел об этом говорить, но это все знали.“

Василий Ярославович Слипак (1974–2016)

2017 год. Николас Краузе, французский дирижёр Источник: Амосов Ю. НИКОЛАС КРАУЗЕ: «ОСТАЮТСЯ ТАКИЕ, КАК THE BEATLES» / Юрий амосов // «L’Officiel». — 2017. — 13 февраля. http://officiel-online.com/hommes/hero/nikolas-krauze-ostayutsya-takie-kak-the-beatles/

О жизни, О мужчинах, О вине, Радость

„Оперный уик-энд чтит память талантливого украинца Василия Слипака. Успешная оперная карьера во Франции, стабильная жизнь не остановили горячее сердце Василия, он приехал домой бороться за целостность своей Родины. Слушая арию Дона Альфонсо 10-го июля, мы вспомним с теплом и благодарностью Василия, который также исполнял эту арию на самых престижных сценах Европы.“

Василий Ярославович Слипак (1974–2016)

2016 год. Французский институт в Украине Источник: Оперный уик-энд из Франции почтит память Василия Слипака // Укринформ. Мультимедийная платформа иновещания Украины. – 2016. http://www.ukrinform.ru/rubric-culture/2043828-opernyj-uikend-iz-francii-poctit-pamat-vasilia-slipaka.html

О жизни, О родине, О благодарности, Сердце

„Если в течение одной минуты Вы думаете, что Вы лучше, чем шестнадцатилетняя девочка в футболке Green Day, вы горько ошибаетесь. Вспомните первый раз, когда Вы пошли на концерт вашей любимой группы. Стояли в их фирменной футболке и подпевали каждое слово. Вы не знали ничего о политике сцены, стрижках или что считалось круто. Все, что Вы знали — их музыка отличается от музыки остальных групп.“

Джерард Уэй (1977) американский музыкант, автор комиксов

If for one minute you think you're better than a sixteen year old girl in a Green Day t-shirt, you are sorely mistaken. Remember the first time you went to a show and saw your favorite band. You wore their shirt, and sang every word. You didn't know anything about scene politics, haircuts, or what was cool. All you knew was that this music feel different from anyone.

О музыке

„Я сама на сцене 65 лет, солистка Хора русской песни Стрельны, стояла у истоков его создания, — сказала Валентина Алексеевна Салтыкова.“

Ярослав Александрович Евдокимов (1946) советский, российский, белорусский, украинский певец (баритон)

Для меня песня всегда важнее любой работы». В памяти всплыло: это та самая Салтыкова, которая удивила звезду российской эстрады Ярослава Евдокимова на концерте в КЦ «Каскад», организованном три месяца назад администрацией Петродворцового района. Он пел всеми любимую «Черемшину» и обратился к залу с приглашением подпевать. Валентина запела, да так, что Евдокимов замолчал и спросил: «Кто так хорошо поет?» Когда ему показали на Валентину, он искренне и долго восхищался. О своих концертах, Нестандартные ситуации на концертах Источник: Музыка, с которой так хочется жить http://www.mo-strelna.ru/upload/userfiles/files/vs_24_end(1).pdf Газета "Вести Стрельны", № 24 (259) 26.12.2013 г.

„О своём поколении могу сказать, что у нас была правильная закалка. Трудная была жизнь, порой тяжёлая, но если ты проверку этой жизнью, закалкой, воспитанием проходил, всё становилось нормальным. Добро и зло, вера и справедливость – здесь нет полутонов. Я вот под фонограмму не работаю. Мне стыдно. Как это я на сцену выйду, людям в глаза посмотрю, а потом что, кривляться начну? Спеть каждую песню, как в последний раз, каждую минуту прожить как последнюю – и вовек не соврёшь, не слукавишь. Да, это нелегко. Но иначе не то что даже неправильно, а просто неинтересно…“

Ярослав Александрович Евдокимов (1946) советский, российский, белорусский, украинский певец (баритон)

Об основных жизненных ценностях Источник: Почта России. №12. 2012 г. С.64 https://pochta.ru/documents/10231/23250/PochtaRossii_12_2012.pdf/0f3fa3b8-92da-4159-ad66-3cd16301f3cc

О жизни, О мужчинах, О вере, О справедливости

„Давно уже не был он на своей родине; уж год, как мать его уехала из города. Он приехал вечером. Зачем описывать радость матери и сына после годовой разлуки? Есть минуты, есть сцены, которые даже оскорбляют чувство в описании.“

Константин Сергеевич Аксаков (1817–1860) русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист

из повести «Облако»
Проза

О матери, О чувствах, О родине, Радость

„За сценой везде грязно, тесно и так же холодно как на дворе. Пахнет сыростью, старым холстом, клейстером и сеном, которое должно изображать траву. В одной из уборных с дощатыми стенами, испещрёнными разными надписями и нецензурными рисунками, сидит антрепренёр Песковский. Одет он в нелепый, не то китайский, не то японский костюм, с золотою картонною саблей на боку, потому что играет губернатора. На другом стуле развалился бритый человек, неопределённых лет, с черепаховым пенсне на носу, в котиковой шапке и расстёгнутой шубе. Оба молчат. Слышно, как на сцене поскрипывают доски под ногами рабочих и хористов.“

Борис Александрович Лазаревский (1871–1936) российский писатель

«Гейша»

О мужчинах, О траве

„Кино добавляет к перспективным элементам, используемым художником, новую временную перспективу. К пространственной объёмности кино прибавляет объемность временную. Эта временная перспектива дает кинематографу удивительные ракурсы, примером которых могут служить необыкновенные сцены жизни растений и кристаллов, правда, ещё ни разу не использованные в драматических целях.“

Жан Эпштейн (1897–1953) французский кинорежиссёр, теоретик, критик

О жизни

„Когда гаснет свет дня и вступает в свои права ночь, коротаемая с рукодельем под лампой или с кастетом и ножом в кармане, на сцене появляются люди, которых не ведут по жизни под уздцы, и чаще всего это женщины, иногда, правда, и очень молодые мужчины, ведь когда они станут старше, для клиентов они будут представлять ещё меньший интерес, чем пожилые женщины. Женщины для гомосексуалистов, что естественно, не представляют интереса ни на какой стадии. Итак, Пратер распахивает ворота, ведущие на панель.“

Эльфрида Елинек книга Пианистка

Пианистка

О жизни, О женщинах, О мужчинах, О свете

„В качестве ученика, да к тому же полуслуги Порпоры, Гайдн, жаждавший слушать музыку и изучать самую технику композиции опер, получил позволение бывать за кулисами, когда пела Консуэло. Уже два дня он замечал, что Порпора, сначала недоброжелательно относившийся к его присутствию в театре, теперь разрешал ему с добродушным видом находиться там, даже прежде, чем он успевал раскрыть рот и попросить об этом. Дело в том, что в голове профессора возникла новая идея. Мария-Терезия, разговаривая о музыке с венецианским посланником, снова вернулась к своей матримониальной мании, как выражалась Консуэло. Её величество сказала, что ей было бы очень приятно, если бы талантливая артистка обосновалась в Вене, выйдя замуж за молодого музыканта, ученика Порпоры. Сведения о Гайдне она почерпнула от того же посланника; и так как Корнер очень хвалил юношу, говоря, что у него громадные музыкальные способности, а главное — что он усердный католик, её величество поручила своему собеседнику устроить этот брак, обещая прилично обеспечить юную пару. Мысль эта улыбалась г-ну Корнеру: он нежно любил Иосифа и уже давал ему ежемесячно семьдесят два франка, чтобы юный музыкант мог спокойно продолжать занятия. Корнер горячо ратовал за него перед Порпорой, и старик, боясь, как бы Консуэло не настояла на своём — не оставила бы сцену, выйдя замуж за дворянина, — наконец после долгих колебаний и упорного сопротивления дал себя убедить (ибо, конечно, маэстро предпочёл бы, чтобы его ученица жила, не зная ни брака, ни любви). Желая во что бы то ни стало добиться своей цели, посланник решил показать Порпоре произведения Гайдна и открыл ему, что серенада для трио, понравившаяся маэстро, сочинена Беппо. Порпора признал, что это произведение говорит о большом таланте, что он мог бы дать юному композитору хорошее направление, а также помочь ему писать для голоса и что, наконец, будущность певицы, вышедшей замуж за композитора, имеет все основания сложиться весьма удачно.“

Жорж Санд (1804–1876) французская писательница

«Консуэло»
Цитаты из романа «Консуэло» (Consuelo), 1843

О браке, О музыке, Об идеях

„Не нужно стремиться проявить ум, доказать что-то своей игрой, главное - воссоздать драматически насыщенное чувство. Пьеса может начинаться так: поднимается занавес, актёры на сцене молчат целых десять минут, потом открывается окно и с улицы доносится крик. Неважно, будут ли при этом произнесены какие-нибудь слова, важно, что зритель ждёт и волнуется.“

Чарльз Спенсер Чаплин (1889–1977) британский киноактёр, кинорежиссёр, композитор

Письма к незнакомке.

О игре, О чувствах

„Я думаю, твоя. На самом деле, я тоже не помню. Но я помню, как мы с тобой уговорили бутылку виски, которую ты взял с собой на сцену, когда получил заслуженную награду. Это был прекрасный вечер.“

Шон Бин (1959) английский актёр

kinonews.ru Интервью Источник: Члены Братства кольца предаются воспоминаниям https://www.kinonews.ru/article_69231/

„Перед нами переполненный зрителями амфитеатр; «Облака» Аристофана отравляют толпу ядом остроумного издевательства. Со сцены осмеивают — и с нравственной, и с физической стороны — замечательнейшего мужа Афин, спасшего народ от тридцати тиранов, спасшего в пылу битвы Алкивиада и Ксенофонта, осмеивают Сократа, воспарившего духом выше богов древности. Сам он тоже в числе зрителей. И вот, он встаёт с своего места и выпрямляется во весь рост, — пусть видят хохочущие Афиняне, похожа ли на него карикатура. Твёрдо, несокрушимо стои́т он, возвышаясь надо всеми.
Сочная, зёленая, ядовитая цикута! Тебе служить эмблемою Афин, а не оливковой ветви!“

Ханс Кристиан Андерсен (1805–1875) Датский писатель и поэт

О Боге

„Мне очень повезло: я не прочитал Шекспира, а увидел его на сцене. Я был очень юн, и мне довелось видеть в непрофессиональном театре «Макбета» и «Двенадцатую ночь.»“

Иэн Маккеллен (1939) английский актёр

afisha.ru Интервью Источник: Сэр Иэн МакКеллен о Шекспире, Гэндальфе и правах человека https://daily.afisha.ru/cinema/1989-nelzya-zhe-vseh-merit-shekspirom/

О ночи

„Сцена и прямой эфир. Я это проверил на себе, и не раз. Правда, потом ты понимаешь, что теперь тебе точно конец: «Уносите меня, спасибо большое…» (Улыбается.) Но что делать?“

Павел Воля (1979) Денис Добровольский

thr.ru Из интервью Источник: Павел Воля: «То, что люди думают о тебе, — это не ты» http://thr.ru/magazine/zazda-voli/

„Счастье, что Федоров не состоялся как политик. Зачем вообще нужна была политика человеку, выигравшему время? Перед глазами — многократно повторявшаяся по телевидению сцена. Заседает Верховный Совет СССР последнего созыва. Крупным планом — спящий в кресле немолодой депутат. Кардиохирург от Бога. Николай Амосов.
Сколько людей погибло от сердечных приступов в те дни!“

Эдвин Луникович Поляновский (1937–2006)

О мужчинах, О Боге, О счастье, О времени

„Мои стихи бедны, убоги и бледны - их низкую я честно знаю цену,
Но может лучшие из них ты зрителям когда-нибудь прочтёшь со сцены.“

Принцалександр

„Отказ церкви в первые дни марта 1917-го от девиза «за Царя» во многом предопределил фактический сход с российской политической сцены монархического движения. По причине фактического отказа Св. синода от поддержки царской власти, у монархистов «ушла из под ног» идеологическая почва.“

Михаил Анатольевич Бабкин (1967) российский историк, архивист, археограф, специалист в области истории Русской церкви

О фактическом отказе высшего духовенства РПЦ в первых числах марта 1917 года от второй составляющей церковно-монархического лозунга «За Веру, Царя и Отечество». Цитаты из статей и выступлений в СМИ, О событиях Февральской революции 1917 года Источник: Бабкин М. А. Духовенство Русской православной церкви и Февральская революция. «Старая» и «новая» государственные присяги http://ruskline.ru/monitoring_smi/2007/03/03/duhovenstvo_russkoj_pravoslavnoj_cerkvi_i_fevral_skaya_revolyuciya/ // Журнал «Посев». (2007. № 2 (1553). С. 21—25). Републикация на сайте «Русская народная линия», 3.03.2007

О поддержке, О власти

„Впервые я встретился с Квентином, когда пробовался на роль в "Бешеных псах", и я играл сцену с ним и с продюсером Лоуренсом Бендером. Я все никак не мог понять, кто нанял этих двух ужасных актеров, чтобы они помогали на пробах.“

Сэмюэл Лерой Джексон (1948) Американский актер и продюсер

kinonews.ru Интервью Источник: Сэмюэл Л. Джексон: "Тарантино снял негритянский вестерн с гонконгским оттенком" https://www.kinonews.ru/article_27577/

„Действие, произведенное [ею, Пьесой «Ревизор»], было большое и шумное. Все против меня. Чиновники пожилые и почтенные кричат, что для меня нет ничего святого, когда я дерзнул так говорить о служащих людях. Полицейские против меня, купцы против меня, литераторы против меня. Бранят и ходят на пьесу; на четвертое представление нельзя достать билетов. Если бы не высокое заступничество государя, пьеса моя не была бы ни за что на сцене, и уже находились люди, хлопотавшие о запрещении ее. Теперь я вижу, что значит быть комическим писателем. Малейший призрак истины — и против тебя восстают, и не один человек, а целые сословия.“

Николай Васильевич Гоголь (1809–1852) русский прозаик, драматург, поэт, критик, публицист

Письмо М. С. Щепкину 29 апреля 1836 г. О реакции общества на пьесу «Ревизор».
Из писем

О мужчинах, Об истине

„Серебренников сегодня — лучший сценограф страны, а, быть может, и мира. Так, как он сцену, умел чувствовать кадр, быть может, Бунюэль, когда понимал, что, вот, пора через супружескую спальню пробегать страусу. И сценография «Войцека» замечательна. Это не просто сценография — телография, звукография, светография.“

Дмитрий Павлович Губин (1964) советский и российский журналист, радио- и телеведущий

«Уходя, уходи» (латышские гастроли в Гоголь-центре)
О культуре и искусстве

О мире

Дмитрий Павлович Губин (1964) советский и российский журналист, радио- и телеведущий

«Уходя, уходи» (латышские гастроли в Гоголь-центре)
О культуре и искусстве

О мире

„Знать следует мужчинам жизненный урок:
Весь мир театр, где сцена - между женских ног…“

Принцалександр

О мире

„Бог миловал меня от этой «звёздной»… Всегда помню, что был я кузнецом, трактористом, слесарем, солдатом. У меня чувство постоянной неудовлетворенности собой, сомнения в творчестве. Ведь зрители видят на сцене, как правило, непринуждённо улыбающегося артиста Евдокимова — так ведь? И совсем не знают моей черновой работы — порой до иступления…“

Ярослав Александрович Евдокимов (1946) советский, российский, белорусский, украинский певец (баритон)

О своём творчестве
Источник: [Ерохин Р. «Может, крепко любят меня?..» / Р.Ерохин // Беларуская думка. – 1991. − №11. – С. 54.]

О Боге, О чувствах

„Когда я пришёл на профессиональную сцену, мне говорили: ты должен знать то, о чём поёшь. И я старался… Но как-то с этим ничего не получалось — не пропускалась песня ни через разум, ни через сердце. А вот с «Горячим снегом»…Помните? Танк и человек. Жуткое противостояние. Мурашки пошли по телу… Теперь-то доподлинно знаю: если твои мурашки не метнутся к слушателю, значит так, без крови спел, не творчество это — полухалтура…“

Ярослав Александрович Евдокимов (1946) советский, российский, белорусский, украинский певец (баритон)

О своём творчестве
Источник: [Ерохин Р. «Может, крепко любят меня?..» / Р.Ерохин // Беларуская думка. – 1991. − №11. – С. 52.]

О мужчинах, Сердце

„Он — настоящий мужчина во всех проявлениях. Дома — мужик, на сцене — актёр. Он в ток-шоу может высмеять самого Берлускони, назвав его «Коррупцьони.»“

Адриано Челентано (1938) итальянский музыкант, киноактёр, эстрадный певец, кинорежиссёр, композитор, общественный деятель и телеведущий

Любовь Казарновская

Source: Документальный фильм «Встречайте — Челентано!» (Первый канал, 2009 г.)

О доме

„Когда читаешь Гиту после Упанишад — ощущаешь тепло и интимность живой встречи души с высшим. И хотя философски Гита тесно связана с «тайным учением» брахманов, Бог для нее не только абстрактное понятие или безличный Абсолют, для достижения которого нужно утратить свое «я»: он — личностный Бог, выступивший из глубины священного Мрака навстречу людям. Поистине среди древних прообразов Христа одним из первых может считаться Кришна.
...Какой же... [из учения Гиты] следует вывод? Кришна не только не одобряет скорби Арджуны по поводу убийства сородичей, а призывает его смело идти в битву. Уродливая, непостижимая логика! Здесь, как и в сцене «преображения» Кришны, вновь обнаруживается языческая непросветленность сознания.
Возвышенно учение Гиты о вере спасающей, о личном любящем Боге, благороден призыв ее к действию и бескорыстию, трогательной теплотой дышат ее строки, когда она касается этих предметов, строки, иногда называемые «индийским евангелием.»“

Александр Владимирович Мень (1935–1990) священник Русской православной церкви, богослов, проповедник

«В поисках Пути, Истины и Жизни»

О мужчинах, О Боге, О вере, О душе

„Поп-механика — это поликлиника такая. Я не знаю, как её определить. Она же состоит из какого-то движения на сцене — что-то люди делают и иногда в это вплетается какая-то музыкальная ткань. Формально поп-механика имеет отношение и к театру и к музыке, но в принципе не является ни тем и ни другим, потому что я не занимаюсь ни музыкой, ни театром, более того, я это дело очень не люблю. Я вообще считаю, что это бессмысленное занятие, особенно сейчас“

Сергей Анатольевич Курёхин (1954–1996) советский и российский рок- и джазовый музыкант, композитор-авангардист, киносценарист и актёр

О мужчинах, О музыке

„…В названии всех моих книг так или иначе зашифровано зеркало. Первую книгу я назвала «Вторая реальность» (то есть отраженная), вторую — «Тени зазеркалья»… Я люблю зеркала. Но отношение к зеркалу у меня мистическое. В японском театре «Но» перед выходом на сцену есть, как говорят, зеркальная комната. Актер, отражаясь во множестве зеркал, должен внутренне сконцентрировать эти отражения в одно и только после этого выйти на сцену.“

Алла Демидова (1936) советская и российская актриса театра и кино

Из книги «Бегущая строка памяти».
О зеркалах

О книгах, О реальности

„Я думаю тот, какой я на сцене — это скорее всего тот, кто я есть на самом деле. А все остальное — это имидж. Если это делать умело, то получается затронуть все, что невозможно выразить в нормальной жизни - более глубокие чувства, более интенсивные эмоции, и все, что не принимается обществом. Когда вас обыскивают в аэропорту, так и тянет сказать "Отвали, не трогай меня, ты, ублюдок."“

Мэттью Беллами (1978) английский вокалист, гитарист, клавишник и композитор

Вы не можете это сделать в обычной жизни, потому что вас скорее всего посадят, но в песне это как раз можно сказать. Это неискаженная версия того, какой я на самом деле. Для меня в этом есть что-то истинное.

Q Magazine

I think the way I am onstage is probably who I really am. Everything else is a persona. If you’re doing well you’re tapping into things that you’re unable to express in normal life – deeper feelings, more intense emotions and things that are not acceptable in society, maybe. When you’re being frisked in an airport you want to say, “Fuck off, don’t touch me, you cunt.” You can’t do that in real life because you’d probably get locked away, but you can say that in a song. It’s an unedited version of who you are. For me there’s something pure about that.

О жизни, Об эмоциях, О чувствах

„Сорок минут назад я стоял на сцене, и я был как бы «Ух!»“

Ренарс Кауперс (1974) лидер и вокалист латышской рок-группы Brainstorm

и мне касалось, что я «Ух!», и все вокруг радовались, и всё происходило... Потому что я знаю много мест, где можно мыть тарелки, и знаю много мест, где можно выступать...

„Джон Мэйджор — Антихрист. Про него и у Нострадамуса сказано: «Жемчужный остров уничтожит политик, вышедший из цирка» (Отец британского премьера действительно некоторое время выступал на цирковой сцене.“

Марк Эдвард Смит (1957–2018) английский поэт и вокалист, автор песен

Прим. кКорреспондента NME.)
Марк Э. Смит: фрагменты двух интервью (New Musical Express)

О времени

„Что такое «Нирвана»? Два усилителя, два проводка и ударная установка. Но при этом еще и 95 человек обслуживающего персонала, 200 менеджеров и столько же бухгалтеров, каждому из которых еще и семью нужно кормить. Причем все рассуждают так: «Посмотрите на сцену: там бесятся три оборванца. Ребята, по всему видать, простые, выпить любят, с деньгами своими что делать, не знают. Поможем им в этом!»“

Марк Эдвард Смит (1957–2018) английский поэт и вокалист, автор песен

Это — микрокосм нашего общества. То же самое происходит в сталелитейной промышленности: вместо того, чтобы вышвырнуть сотню менеджеров, увольняют тысячу рабочих. Кто сталь-то варить нам будет — управленцы? Трое работников, триста надсмотрщиков!…
Марк Э. Смит: фрагменты двух интервью (New Musical Express)

О мужчинах, О деньгах, О семье

„Британский патриотизм умер на полях Первой мировой. И все-таки, сегодня «правильных чувств» явное перепроизводство. Более того, обязательная «любовь к Америке» стала феноменом глобальным, так что сам смысл понятия «патриотизм» девальвировался… Или туда ему и дорога? Страшнее отсутствие на музыкальной сцене неординарных личностей, которые не боялись бы противостоять толпе. События 11 сентября в конечном итоге лишь унифицировали общественное сознание. Мыслить смело и оригинально окончательно вышло из моды.“

Мик Джаггер (1943) английский рок-музыкант, актёр, продюсер

О любви, О моде, О чувствах, О личности

„Я едва ли ошибусь, если скажу, что среди актёров существует два различных представления о сцене, на которой они проводят бόльшую часть своей жизни. Для одних — это простое пространство. Время от времени оно заполняется актёрами, рабочими, декорацией и бутафорией. Для них всё, что появляется на сцене, видимо и слышимо. Другие знают, что это не так. Они иначе переживают сцену. Для них это маленькое пространство — целый мир, насыщенный атмосферой, такой сильной и притягательной, что они нелегко могут расстаться с ней и часто проводят в театре больше времени, чем это нужно, до и после спектакля. А старые актёры даже не раз проводили ночи в пустых тёмных уборных, за кулисами или на сцене, освещённой дежурной лампочкой, как трагик в чеховском «Калхасе.»“

Михаил Александрович Чехов (1891–1955) русский и американский драматический актёр, театральный режиссёр и педагог

Всё, что было пережито ими за многие годы, приковывает их к этой сцене, всегда наполненной невидимым чарующим содержанием; им нужна эта атмосфера театра. Она даёт им вдохновение и силу на будущее. В ней они чувствуют себя артистами, даже когда зрительный зал пуст и тишина царит на ночной сцене.

О жизни, О мире, О времени, О ночи

„Завистники твердили, что комедия Бомарше «Свадьба Фигаро» очень слаба и на сцене непременно провалится.“

Пьер де Бомарше (1732–1799) французский драматург и публицист

О нём

О свадьбе

„Под старость Арну жила в крайней бедности, но на все предложения вернуться на сцену отвечала:“

Софи Арну (1740–1802)

О старости

„Завистники твердили, что комедия Бомарше «Свадьба Фигаро» очень слаба и на сцене непременно провалится.“

Софи Арну (1740–1802)

О свадьбе

„… его действительно красноречивый, хотя и сумасбродный, голос точно обратил к себе на некоторое время внимание парижан, жадных до новостей; но к славянскому вопросу всё-таки не возбудил никакого участия. Известно, что французское правительство принуждено было запретить Мицкевичу публичные чтения, но не за их направление, нисколько не опасное для него, а чтобы прекратить сцены, не согласные с общественным приличием. Надо сказать, что в Париже есть некто г. Товьянский, выдающий себя за пророка и чудотворца <…>. Мицкевич уверовал в этого шарлатана, что доказывает, что у него натура страстная и увлекающаяся, воображение пылкое и наклонное к мистицизму, но голова слабая. Отсюда учение его носит название мессианизма или товьянизма, и ему следуют несколько десятков человек из поляков. Когда раз на лекции Мицкевич в фанатическом вдохновении спрашивал своих слушателей, верят ли они новому мессии, какая-то восторженная женщина бросилась к его ногам, рыдая и восклицая: верю, учитель! Вот случай, по которому прекращены лекции Мицкевича, и о них теперь вовсе забыли в Париже. Вообще в Европе мало заботятся о чужих вопросах…“

Адам Мицкевич (1798–1855) польский поэт

«Ответ „Москвитянину“», октябрь 1847
Виссарион Белинский

О женщинах, О мужчинах, Об учителях, О времени

„Песня имеет важную социальную роль. Она помогает людям жить. И в этом смысле я чувствую себя „ангажированным“ певцом. В конце концов не такое это плохое дело – развлекать простых людей. Мои песни доступны широким кругам слушателей. Мне глубоко противны претенциозные песни, и я радуюсь, что меня не обвиняют хотя бы в претенциозности. Мне кажется, что для успеха необходимо 10 процентов вдохновения, 20 процентов труда и 70 – удачи. На мою долю она выпадает. Но я не думаю, что меня можно назвать модным певцом. Представление, которое я даю, рождает некое единение тех, кто в зале, и тех, кто на сцене. Если между ними не пробежит ток, то нужно уходить с эстрады“

Джо Дассен (1938–1980)

конец 1970-х. Цитаты из интервью и бесед Источник: Дмитрий Константинович Самин., 100 великих вокалистов, 2004, ru, Вече, 480, 5-94538-307-4 https://www.litmir.me/br/?b=24068&p=125,

О мужчинах, Об успехе, О вдохновении

„Папа, узнав, сколько Каринке лет, спросил: "Сынок, ты в паспорт-то давно заглядывал?". А когда мы уже начали выступать вместе, зрители могли сказать: "Вы так хорошо смотритесь на сцене со своей дочерью!"“

Геннадий Анатольевич Ветров (1958) советский и российский писатель-сатирик и юморист, певец

Но мы действительно не чувствуем разницы в возрасте! Да и Карина не дает мне повода над этим задумываться. Недавно прошла кастинг на солистку группы "Блестящие", на место Жанны Фриске. Но когда поняла, что я бы этого не хотел, поплакала и снова выбрала меня.
Источник: https://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s28_2743/1614.html

„Юра Гальцев только на сцену вышел, уже смешно. А мне, чтобы кого-то рассмешить, нужно 40 раз вокруг своей оси обернуться.“

Геннадий Анатольевич Ветров (1958) советский и российский писатель-сатирик и юморист, певец

Источник: https://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s28_2743/1614.html

„Я - инженер-сантехник, окончил Донецкий инженерно-строительный институт, специалист по теплогазоснабжению, вентиляции и кондиционному оборудованию. Не занеси меня нелегкая на сцену, работал бы сейчас на каком-нибудь блатном месте: кондиционеры-то по нынешним временам самая нужная вещь!“

Геннадий Анатольевич Ветров (1958) советский и российский писатель-сатирик и юморист, певец

Источник: https://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s28_2743/1614.html