Цитаты о кино
страница 5

„Нет на свете более циничных критиков, чем в России. Их можно понять, потому что, наверное, в глубине души они прекрасно понимают, что происходит с российским кинематографом. С одной стороны, они привыкли все повально хаять все российское кино, а с другой стороны, они научились разбираться в сортах этого говна! И так как они тоже участвуют в этом поиске национальной идеи, они умудряются вытаскивают из каждого фильма какие-то детали, которые их устраивают, которые им кажутся положительным явлением, которые показывают рост российского кинематографа, духовное развитие. Что всё-таки надежда есть, патриотические ценности есть. Вырисовывается национальная идея!
На западе задача критика — рассказывать зрителю про фильм, искать в кино арт, новые впечатления. У них есть то, что называется критической дистанцией, взглядом извне, не через свои комплексы или психические расстройства. Они должны посмотреть на это в контексте. А здесь я не вижу конструктивной критики, а только поток эмоционального говна. Что, может быть, даже хорошо. Это кино их задело.“

Виктор Львович Гинзбург (1959) американо-российский кинорежиссёр, сценарист, клипмейкер

Интервью Lenta.ru (2011)

О надежде, О душе, О поиске, Об идеях

„Я воспитываться через посредство искусства очень люблю. И тебе советую. В войну, бывало, вернешься благополучно в расположение своего мотострелкового, — там кино показывают. Прямо-таки не война, а заглядение, век бы воевал: и чистенько, и сытенько, и командир — голова, ну а фашисты — исключительно мертвые…“

Юрий Павлович Герман (1910–1967) русский советский писатель, киносценарист, драматург и журналист

Лосой
Я отвечаю за всё

О мертвых, О войне, Об исскустве

„Бабушкин пришел и просто взорвал этот рутинный мир тогдашней записи звука в кино.“

Виктор Борисович Бабушкин (1930–1998) советский и российский композитор и звукорежиссёр

Евгений Павлович Крылатов О нём Источник: Деятели искусства о Викторе Бабушкине http://rus.625-net.ru/archive/z0098/c9.htm, Архив журнала «Звукорежиссёр» (1998)

О мире

„Кино мне напоминает сиамских близнецов, сросшихся животом, то есть объединённых низшими жизненными потребностями, но с разными сердцами, то есть разъединённых в их высших эмоциональных потребностях. Первый из этих братьев — киноискусство, второй — кинопромышленность. Требуется хирург, который бы разделил двух братьев-врагов, не убив их, или же психолог, который бы смягчил несовместимость двух сердец.“

Жан Эпштейн (1897–1953) французский кинорежиссёр, теоретик, критик

Сердце

„Кино добавляет к перспективным элементам, используемым художником, новую временную перспективу. К пространственной объёмности кино прибавляет объемность временную. Эта временная перспектива дает кинематографу удивительные ракурсы, примером которых могут служить необыкновенные сцены жизни растений и кристаллов, правда, ещё ни разу не использованные в драматических целях.“

Жан Эпштейн (1897–1953) французский кинорежиссёр, теоретик, критик

О жизни

„Сейчас снимают актеров до сорока. До сорока в кино играть очень легко. Новое лицо, если еще есть какая-то органика и способности, — вы в десятке, вы в фаворе. После сорока, когда произойдет переход — не на возрастные роли: на другую мудрость, другую крупность характера, — тогда я посмотрю, что будет с этой плеядой молодых и очень известных теперешних актеров. Думаю, что они будут очень мелкими. В последнее время все стали играть характеры, а не темы. Достоевского, например, — мало сыграть характер и органику. Сначала надо играть Достоевского, потом тему — больной совести, — а потом уже характер. А не начинать с характера… Спрос определяет предложение, это я вам говорю как бывший экономист. Сейчас не требуются личности — то есть для кого-то требуются, предположим, для вас и меня, но мы не составляем большинство, а публика всегда состоит из большинства.“

Алла Демидова (1936) советская и российская актриса театра и кино

О современном кино
Источник: [Антон Долин, 4 апреля 2005 года, http://www.demidova.ru/movie/nastroy/nastroy_04.php, Алла Демидова: «Запоминаются только личности», Gzt.ru («Газета»), 2010-05-17]

О времени, О личности, О мудрости

„Иногда меня спрашивают, в какое время вы хотели бы жить. Из-за своих ролей я прожила во всех временах и более реально жила, чем живу в первой своей реальности. Роли для меня вещь более реальная, я к ним больше готовилась и больше о них знала. Например, про Медею я знаю все. А про свою жизнь или про то, что меня окружает, практически ничего. И самое главное — я никогда не играла себя, ни разу в жизни, ни в кино, ни в театре.“

Алла Демидова (1936) советская и российская актриса театра и кино

Из беседы с А.Подлужной
О театре

О жизни, О реальности, О времени

„Мы бережно относимся к деталям и аксессуарам. Мы строго следим за подлинностью костюмов, к чему обязывает нас точность и правдивость декораций. Эти серые декорации, эти настоящие военные мундиры, языки муслина, развеваемые вентилятором над поленом в черном очаге, блик белой краски, изображающий пламя лампы или свет фонаря, котенок, пробирающийся по наклонной доске, — вот они на экране. Они полны захватывающего реализма, необыкновенной выразительности и создают полную иллюзию подлинности. Вы живете в созданной ими обстановке, видите это пламя, слышите грохот снарядов и вместе с котенком спускаетесь в подвал проклятого замка. Самый реалистический театр с самыми правдоподобными декорациями и притом пользующийся могущественной силой слова никогда не передаст с таким реализмом, с такой правдивостью, как кино, этот коротенький сценарий, который идет на экране каких-нибудь десять минут…“

Альбер Капеллани (1874–1931) французский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, оператор, актёр

О свете, О силе

„Есть четыре большие категории кинематографических картин, иначе говоря, каждая картина может быть отнесена к одной из четырёх групп: натурные съёмки, научные фильмы, сюжетные фильмы и картины с превращениями. Я умышленно расположил классификацию в том порядке, в каком эти категории сменяли друг друга с первых шагов возникновения кино. Вначале показывали только съёмки с натуры. Позднее кино стали употреблять как проводник науки, и, наконец, оно превратилось в проводника театра.“

Жорж Мельес (1861–1938) французский предприниматель, режиссёр, один из основоположников мирового кинематографа

О науке, О фильмах, Картина

„Я люблю свою профессию, но если бы ее у меня отняли, я с удовольствием занялся бы чем-нибудь еще. Поработал бы в театре или сидел бы дома и писал. А может, просто бездельничал бы, и тоже с удовольствием. Вставал бы утром, гулял, шел в музей или в кино, потом возвращался бы к себе, общался с женой, смотрел бейсбол по телевизору. Не так уж плохо, верно?“

Вуди Аллен (1935) американский кинорежиссёр, актёр-комик, продюсер

Об удовольствии, О доме

„Просто для меня кино и театр — это совершенно разные области применения ремесла, разные дисциплины, если хотите.“

Хьюго Уивинг (1960) британо-австралийский киноактёр

kinopoisk.ru Интервью Источник: «Я всегда старался сниматься в фильмах, где мало CGI». «Человек-волк»: интервью с Хьюго Уивингом https://www.kinopoisk.ru/media/article/1196145/

„Меня приглашают, но всё реже. Потому что я отказываюсь. Те сценарии, которые мне предлагают, просто не в моем вкусе. Я своё дело уже сделал при помощи Татьяны Лиозновой и Леонида Гайдая. Сегодня о съёмках в кино я не думаю, меня больше занимает, что происходит сегодня в моей стране, в мире. Время очень непростое.“

Леонид Вячеславович Куравлёв (1936) советский и российский актёр театра и кино

aif.ru Интервью Источник: Леонид Куравлёв: «Сегодня меня интересует страна, а не кино» https://aif.ru/culture/person/leonid_kuravlyov_segodnya_menya_interesuet_strana_a_ne_kino

О помощи, О времени, О мире

„С тех пор как кино стало доступным для просмотра на телевидении, многие фильмы обрели, так сказать, линейную структуру. Вы можете спокойно отойти от экрана телевизора, чтобы ответить на телефонный звонок, а затем вернуться и ничего не потерять от этого.“

Кристофер Нолан (1970) англо-американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер

As soon as television became the only secondary way in which films were watched, films had to adhere to a pretty linear system, whereby you can drift off for ten minutes and go and answer the phone and not really lose your place

О фильмах