Джеймс Баллард цитаты страница 3

„Homo sapiens в массе, представляет собой более отвратительное зрелище, чем чуть ли не все остальные виды животных. Загон с лошадьми или молодыми быками производит впечатление могучей, нервной грации, тогда как это скопище коленчатой, бесцветной, как у альбиносов, распростертой на песке плоти напоминает больную фантазию художника-сюрреалиста на анатомические темы.“

„Кларк полагает, что будущее фантастической литературы — в космосе, что это единственная для неё тема. А я убежден, что нельзя написать ничего серьезного, если не обращаться к современному социальному опыту большого числа писателей и читателей.“

«Садок для рептилий»
размышления Роджера Пелама, наблюдающего многотысячное скопление отдыхающих людей на пляже, где буквально нет свободной песчинки
Из произведений

„Баллард — самый значительный писатель, который вышел из фантастики в «большую литературу».“

„Я часто обращаюсь к научной фантастике, потому что эта литература располагает необходимым для меня набором художественных приемов, близких сюрреализму.“

„Я убеждён, что наше время возлагает на писателя особую ответственность.“

„Фантастика — подлинный язык эпохи Освенцима, Олдермастона и Эниветока.“

Джеймс Баллард Цитаты о фантастике

„Научная фантастика «Новой волны» (если она баллардовского типа) не поднимает реальных проблем, ибо для этого она слишком уж «глубока», так как методами семантической калейдоскопии можно продуцировать либо толщи, по определению не поддающиеся зондированию, либо вообще никакие.“

„Мне сдаётся, писатель, слепленный из Олдисса и Балларда, мог бы быть тем Мессией, которого ждёт научная фантастика.“

там же
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

„В жанре научной фантастики у <молодых авторов Новой волны> не хватает образцов для подражания, поэтому они обращаются к парадигмам, адекватность которых в сфере рационального творчества представляется весьма сомнительной. Писатель с таким выдающимся и оригинальным талантом, как Дж. Баллард, не годится для подражания даже в творческом плане <…>. Умению фантазировать вообще невозможно подражать, а интеллектуально ценные образцы в творчестве Балларда найти непросто.“

там же
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

„Западная действительность XX века сама по себе сюрреалистична и фантасмагорична, а потому для осмысления множества её явлений (таких, как концентрационные лагеря, Хиросима, Вьетнам) традиционные философские и эстетические категории уже не подходят.“

книга 1 (V. Социология научной фантастики)
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

Джеймс Баллард цитаты

„В трансцендентность либо верят, и тогда эстетическая сторона гибели не имеет значения, либо в неё не верят, и тогда она становится совершенно несущественной. Мнением, будто следовало бы смириться, например, с нашествием прелестнейших микробов, а бороться только с вторжением мерзопакостных паразитов, невозможно обосновать ни одной несумасшедшей позиции. Баллард, похоже, относится к писателям, которые умеют прекрасно говорить, однако, не зная, о чём говорить следует, они уподобливаются вьюнам, взбирающимся по любому предмету, который представляет собою конструкцию, дающую им опору и направление. Поэтому разрушение такого аллегорического звучания, ущербного смыслово, идёт ему только на пользу. Однако лучше показывать странные, возможно, потрясающе прекрасные вещи, и этим ограничиться, нежели при помощи этих чудес демонстрировать глупости.“

„Загадочности и непрозрачности семантического единства <…> добивается Дж. Баллард <…> в плане организации сюжета, который интегрирован в органичное целое.“

там же
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

„Он направил зеркало наших мир Суперканн и открыл очевидных неблагополучных созданий, играющих эпизодические роли в этой пьесе без автора. Это была грязная работа, но кто-то должен был её сделать.“

книга 1 (III. Структура литературного творчества: Генерирующие структуры фантастики), 1970, 1972
перевод: С. Макарцев, В. Борисов, 2004
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

„Пуристический писатель антиутопий, <который был> совершенно незаменим. Он решительно прибегал к этому предостерегающему средству, видимо, объединявшему его писательское эго и цельную эмоциональную палитру со всем нашим опытом современности, технологии, архитектуры, автомобилей и артефактов культуры.“

He turned a mirror on our Super-Cannes world and revealed transparent dysfunctional creations playing out bit parts in a play with no author. It was a dirty job but someone had to do it. Том Йорк, 2009 после смерти Балларда Источник: Alison Flood, "Publication of JG Ballard's final book cancelled" http://www.guardian.co.uk/books/2009/apr/24/jg-ballard-final-book-cancelled // The Guardian, 24 April 2009.

„Массажные кабинеты, азартные игры и десятки тысяч доз кокаина? По-моему, это старомодно.“

The purist's dystopian writer <who was> absolutely irreplaceable. He submitted himself absolutely to the admonitory mode, seeming to merge his writerly ego, his whole emotional palette, into our entire species' experience of modernity, technology, architecture, automobiles and the artifacts of culture. Джонатан Летем, 2009 после смерти Балларда Источник: Alison Flood, "Publication of JG Ballard's final book cancelled" http://www.guardian.co.uk/books/2009/apr/24/jg-ballard-final-book-cancelled // The Guardian, 24 April 2009.

„Генерализации, выводимые из таких текстов, как «Лучезарный человек» или «Затонувший мир», являются системно ущербной метафизикой и уже из-за этого не имеющей ценности. Значит, критически такие произведения можно сильно скомпрометировать, но так же скомпрометировать новеллы-романы с Мэрилин Монро и Иисусом Христом не удастся, поскольку они никаких явных сутей, будь то в аллегорическом, будь в метафизическом плане не предлагают. В этом смысле неясность всегда окупается.“

«Кокаиновые ночи»
Из произведений

„Баллард заплутал как писатель, у него в конюшне прекрасные жеребцы таланта, но он не знает, во что их запрячь.“

Станислав Лем, «Фантастика и футурология», книга 2 (VIII. Эксперимент в научной фантастике. От Брэдбери до «Новой волны»)
О произведениях
Источник: Вошедших в сборник 1970 года «Выставка жестокости».

“Even the run-down nature of the high-rise was a model of the world into which the future was carrying them, a landscape beyond technology where everything was either derelict or, more ambiguously, recombined in unexpected but more meaningful ways. Laing pondered this — sometimes he found it difficult not to believe that they were living in a future that had already taken place, and was now exhausted.”

книга 2 (VIII. Эксперимент в научной фантастике. От Брэдбери до «Новой волны»)
Станислав Лем, «Фантастика и футурология»

Джеймс Баллард: Цитаты на английском языке

“A widespread taste for pornography means that nature is alerting us to some threat of extinction.”

J. G. Ballard книга High-Rise

Источник: High-Rise (1975), Ch. 16

“The bourgeois novel is the greatest enemy of truth and honesty that was ever invented. It's a vast, sentimentalizing structure that reassures the reader, and at every point, offers the comfort of secure moral frameworks and recognizable characters. This whole notion was advanced by Mary McCarthy and many others years ago, that the main function of the novel was to carry out a kind of moral criticism of life. But the writer has no business making moral judgments or trying to set himself up as a one-man or one-woman magistrate's court. I think it's far better, as Burroughs did and I've tried to do in my small way, to tell the truth.”

"News from the Sun" in Myths of the Near Future (1982)

“Perhaps our own fin-de-siècle decadence takes the form, not of libertarian excess, but of the kind of over-the-top puritanism we see in political correctness and the assorted moral certainties of physical fitness fanatics, New Agers and animal-rights activists.”

"J.G. Ballard on William S. Burrough's Naked Truth" by Richard Kadrey in Salon (2 September 1997) http://web.archive.org/web/20000511215816/http://www.salon.com/sept97/wsb2970902.html

“The residents had eliminated both past and future, and for all their activity, they existed in a civilized and eventless world.”

"Back to the Heady Future", review of The Encyclopedia of Science Fiction, edited by John Clute and Peter Nicholls, originally published in the [London] Daily Telegraph (1993)
A User's Guide to the Millennium (1996)

“Without realizing it, [the architect] had given these people a means of escaping into a new life, and a pattern of social organization that would become the paradigm of all future high-rise blocks.”

J. G. Ballard книга Running Wild

Running Wild (1988)

“By the time I came to England at the age of sixteen I'd seen a great variety of landscapes. I think the English landscape was the only landscape I'd come across which didn't mean anything, particularly the urban landscape. England seemed to be very dull, because I'd been brought up at a much lower latitude — the same latitude as the places which are my real spiritual home as I sometimes think: Los Angeles and Casablanca. I'm sure this is something one perceives — I mean the angle of light, density of light. I'm always much happier in the south — Spain, Greece — than I am anywhere else. The English one, oddly enough, didn't mean anything. I didn't like it, it seemed odd. England was a place that was totally exhausted.”

J. G. Ballard книга High-Rise

Источник: High-Rise (1975), Ch. 3

“I find wholly baffling the widespread belief today that the dropping of the Hiroshima and Nagasaki bombs was an immoral act, even possibly a war crime to rank with Nazi genocide.”

Interviewed by James Goddard and David Pringle (1975)

“Science and technology multiple around us. To an increasing extent they dictate the languages in which we speak and think. Either we use those languages, or we remain mute.”

"The End of My War", originally printed in the [London] Sunday Times (1995)
A User's Guide to the Millennium (1996)

“At first Laing found something alienating about the concrete landscape of the project — an architecture designed for war, on the unconscious level if no other.”

J. G. Ballard книга Crash

"Introduction" to the French edition (1974) of Crash (1973); reprinted in Re/Search no. 8/9 (1984)
Crash (1973)

“For me the intentions of background music are openly political, and an example of how political power is constantly shifting from the ballot box into areas where the voter has nowhere to mark his ballot paper. The most important political choices in the future will probably never be consciously exercised. I'm intrigued by the way some background music is surprisingly aggressive, especially that played on consumer complaint phone lines and banks, airplanes and phone companies themselves, with strident non-rhythmic and arms-length sequences that are definitely not user-friendly.”

J. G. Ballard книга High-Rise

Источник: High-Rise (1975), Ch. 1

“After the commonplaces of everyday life, with their muffled dramas, all my organic expertise for dealing with physical injury had long been blunted or forgotten. The crash was the only real experience I had been through for years.”

As quoted in Elevator Music (1994) by Joseph Lanza

“Our lives today are not conducted in linear terms. They are much more quantified; a stream of random events is taking place.”

J. G. Ballard книга Crash

Crash (1973)

“Let the psychotics take over. They alone understood what was happening.”

Conversation http://www.jgballard.ca/interviews/macbeth_interview_1967.html with George MacBeth on Third Programme (BBC) (1 February 1967)], published in The New S.F. (1969), edited by Langdon Jones

“After being bombarded endlessly by road-safety propaganda it was almost a relief to find myself in an actual accident.”

J. G. Ballard книга High-Rise

Источник: High-Rise (1975), Ch. 15

“God was a clever idea … The human race came up with a winner there.”

J. G. Ballard книга Crash

Crash (1973)